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山西是中華戲曲的重要發(fā)源地.戲場建筑在山西有著較為廣泛的分布,具有較高的研究價值。位于太原晉祠的水鏡臺,是明清時期山西中部祭祀戲臺的代表。其產(chǎn)生是我國戲曲空間場所自然發(fā)展的結(jié)果,更是本地民間信仰文化所凝聚的符號象征。水鏡臺建筑形制采用了明清時期山西戲臺固定區(qū)分前后臺的形式.并在裝飾特色上使用了彩畫、雕刻、楹聯(lián)匾額等多種手法。這些構(gòu)造既深化了戲臺本身的內(nèi)涵,同時又巧妙地與整個祠廟融為一體,凸顯出晉祠深厚的文化意蘊。
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山西是中華戲曲的重要發(fā)源地.戲場建筑在山西有著較為廣泛的分布,具有較高的研究價值。位于太原晉祠的水鏡臺,是明清時期山西中部祭祀戲臺的代表。其產(chǎn)生是我國戲曲空間場所自然發(fā)展的結(jié)果,更是本地民間信仰文化所凝聚的符號象征。水鏡臺建筑形制采用了明清時期山西戲臺固定區(qū)分前后臺的形式.并在裝飾特色上使用了彩畫、雕刻、楹聯(lián)匾額等多種手法。這些構(gòu)造既深化了戲臺本身的內(nèi)涵,同時又巧妙地與整個祠廟融為一體,凸顯出晉祠深厚的文化意蘊。