天壇建筑聲學現(xiàn)象新解釋和新發(fā)現(xiàn)

學習必備歡迎下載 混響時間reverberationtime（簡稱“t60”）：室內聲音達到穩(wěn) 定狀態(tài)，平均聲能密度自原始值衰變到其百萬分之一所需要的時間 （或聲能密度衰減60db所需要的時間）。 回聲echo：大小和時差都大到足以能和直達聲區(qū)別開來的反 射聲或由于其他原因反回的聲。 顫動回聲fiutterecho：同一聲源原始脈沖聲引起的一連串緊 跟著的反射脈沖聲。 吸聲系數(shù)soundabsorptioncoefficient：在給定頻率和條件 下，被分界面（表面）或媒質吸收的聲功率，加上經過分界面（墻或 間壁等）透射的聲功率所得的總和，與入射聲功率之比。一般其測量 條件和頻率應加以說明。 噪聲控制noisecontrol：將噪聲控制在容許范圍內，以獲得適 宜的聲學環(huán)境的技術。 噪聲控制標準criteriafornoisecontrol：在不同

在嘎仙洞東側背北石壁新發(fā)現(xiàn)的文字,很可能是與《魏書·禮志》記載相一致的正本,而西側刻石是與《魏書·禮志》記載不一致的副本。

魏故河澗太守郭君墓志于2001年在洛陽市紗廠西路出土。墓志記述了北魏著名建筑師、洛陽永寧寺的建造者郭安興的重要事跡。本文根據(jù)墓志資料結合歷史文獻,對郭安興和永寧寺的有關問題進行研究。

偉偉和薇薇是大學同學,和大多數(shù)的80后一樣,在雙方父母的幫助下,付了首付,擁有了一套70平米的小兩房。雖然小倆口對這套愛的小巢充滿了種種期待和幻想,但是苦于囊中羞澀。在裝修這件事上,還是希望腳踏實地找家實惠又信得過的裝修公司。于是,根據(jù)我們雜志的推薦,偉偉和薇薇來到了朗域980平米的全景體驗館。

1、混響聲與回聲有何區(qū)別？它們和反射聲的關系怎樣？答：混響聲實在前次反射后陸續(xù)到 達的，經過多次反射的聲音的統(tǒng)稱?；芈暿情L時差的強反射聲或直達聲后50ms到達的強反 射聲?；祉懧暫突芈暥际怯煞瓷渎暜a生的，混響聲的長短與強度將影響廳堂的音質，如清晰 度和豐滿度，回聲使聲音產生聲缺陷。 2、房間共振對音質有何影響？什么叫共振頻率的“簡并”？如何避免？答：(1)某些振動 方式的共振頻率相同，即出現(xiàn)了共振頻率的重疊現(xiàn)象，尤其是當三個邊長有兩個相等或全等 時，會有許多共振頻率相同，稱為共振頻率的“簡并”。(2)房間共振現(xiàn)象的出現(xiàn)會對室內音 質造成不良影響，特別是在小型播音室和錄音棚中傳聲器的布置帶來的困難。(3)為了克服 “簡并”現(xiàn)象，使房間共振頻率范圍變寬。或避免集中于某幾個頻率，需選擇合適的房間尺 寸，比例和形狀，以改變房間的簡正方式，同時應避免房間邊長相同或形成簡單整數(shù)

我國地質調查9a來新發(fā)現(xiàn)礦產地800余處

記述了產自內蒙古呼和勃爾和剖面阿山頭組的始施氏貘(schlosseriamagister)幼年頭骨、頭骨碎片及產自額爾登敖包底白層的s.magister成年頭骨。幼年頭骨在脊齒貘科屬首次描述,成年頭骨材料也是目前s.magister中首次描述。幼年頭骨主要特征如下:頭骨細長,腦顱部略有擴張,有眶后突,眶后收縮明顯,矢狀脊輕微發(fā)育;鼻切跡淺,位于前臼齒列之前,由前頜骨和鼻骨構成;眼眶大,眶前緣位于m1后部上方,眶下孔位于dp3-4之上;基蝶骨向后向中央逐漸加厚,末端隆起;翼蝶骨很大,從腹面看向后向背側擴展,末端形成三角形的翼蝶骨突,覆蓋在卵圓孔上;巖骨岬部表面有內頸動脈及其分支留下的3條溝痕;最內側的為內頸動脈內側溝,沿著岬部彎曲前行至最前部;鐙骨動脈溝短小,橫跨在圓窗前腹側;岬動脈溝最長,起始于卵圓窗前內側,沿岬部向前延伸;弓形下窩所在位置平滑,無凹陷。s.magister乳頰齒主要特征如下:dp2冠面大致呈三角形,前窄后寬,前緣較尖,長明顯大于寬;外脊上僅有一個中央主尖前尖,一個非常不明顯的小棱(可能為雛形的原脊)緊貼在前尖后舌側壁上;前、后附尖不明顯。dp3冠面呈梯形,與dp2相比明顯增大,亞臼齒化,前附尖和后附尖略大,原、后脊明顯。前尖大,后尖尚未分離;原尖很弱,幾乎無法辨認,原脊低且不發(fā)育;次尖大而鈍,比原尖更靠舌側,后脊比原脊略發(fā)育,中部具小的后小尖;后脊在次尖處拐向后唇側,使得磨蝕面呈v形。dp4冠面近方形,完全臼齒化,后尖已從外脊上分化出來,比前尖稍小,向舌側傾斜,后尖肋明顯;舌側尖、脊發(fā)育完好,原尖和次尖大而鈍,原脊、后脊近乎平行,比dp3的更高更長;兩條脊分別在原尖和后尖處拐向后唇側方,形成v形的磨蝕面。s.magister在由幼年向成年轉變的過程中,主要變化趨勢如下:1)吻部特征不同,主要表現(xiàn)為鼻切跡的位置、形態(tài)以及與之相關的前頜骨、上頜骨形態(tài)的差異。幼年頭骨的鼻切跡位于前臼齒列之前,由前頜骨和鼻骨組成;成年頭骨的鼻切跡后縮至m1-2之上,由鼻骨和上頜骨組成,并且因鼻切跡后縮造成鼻骨不與前頜骨接觸。幼年和成年個體上頜骨的整體形態(tài),眶前窩、眶下孔的位置和形態(tài)都差異顯著。2)與咀嚼功能相關的結構改變。幼年個體的矢狀脊微弱,而成年個體的則高且突起,暗示了后者具有相對強大的顳肌,以適應咀嚼功能。對比發(fā)現(xiàn),s.magister與lophialetesexpeditus成年頭骨在大小、整體形態(tài)和一些具有分類意義的特征上(如鼻骨和淚骨、前頜骨的接觸方式,眶后突、關節(jié)后突、下頜關節(jié)窩的形狀,矢狀脊的高度等)非常接近。參照童永生、雷奕振(1984)對脊齒貘類頭骨的劃分方法,將schlosseriamagister的頭骨與l.expeditus的劃為一組,同時糾正了原有劃分方案中存在的問題。

我國地質調查9年以來,發(fā)現(xiàn)和評價一批大型、超大型后備勘查基地,新發(fā)現(xiàn)礦產地800余處,其中大型以上60余處,提交一批新增資源量,其中:銅3200萬噸、鉛鋅7800萬噸、鐵礦石7.6億噸、鉀鹽4億噸、磷礦

報道了發(fā)現(xiàn)于寶格達烏拉地區(qū)的少量古近紀化石材料(包括零碎的牙齒和頭后骨骼)。材料產自不整合覆蓋在細粒紅層之上的河相沉積物,顯示出再沉積特點。經鑒定,它們可歸入breviodonminutus,rhinocerotidaegen.etsp.indet.,brontotheriidaegen.etsp.indet.及其他未定奇蹄類。材料在時代上確屬古近紀無疑,但產出層位的時代尚有疑問。寶格達烏拉地區(qū)過去只出產新近紀脊椎動物化石,古近紀的地層和化石都未曾報道。根據(jù)新化石點與附近地層的接觸關系,我們懷疑這些古近紀化石是后期再沉積在新近紀的寶格達烏拉組中的。新材料的發(fā)現(xiàn)提示該地區(qū)可能還有更多的古近紀地層。

國家大劇院建筑聲學的創(chuàng)新應用 摘要：本文主要介紹了國家大劇院建筑聲學設計中的一些創(chuàng)新應用，包括“蛋殼”底層噴 涂纖維素防止雨噪聲、戲劇場的mls聲擴散墻面、音樂廳grg聲擴散裝飾板、歌劇院金屬 透聲裝飾網、歌劇院木裝飾板頂棚的混凝土覆層、舒適的觀眾廳聲學軟座椅、座椅下送風 靜音均流風口、錄音室“房中房”彈簧減振隔聲結構、z型輕鋼減振龍骨輕質隔聲墻、音 樂廳的單側透明隔聲玻璃等。 1前言 國家大劇院位于北京人民大會堂西側，總建筑面積15萬平方米。主體建筑由外部圍護鋼結 構殼體和內部2416座的歌劇院、2017座的音樂廳、1040個座的戲劇院、公共大廳及配套 用房組成。外部圍護鋼結構殼體呈半橢球形，東西長210米，南北長140米，高46米，地 下部分深-32.5米。橢球形屋面主要采用鈦金屬板飾面，中部為漸開式玻璃幕墻。橢球殼體 外環(huán)繞人工湖，入口和通道

國家大劇院建筑聲學的創(chuàng)新應用 摘要：本文主要介紹了國家大劇院建筑聲學設計中的一些創(chuàng)新應用，包括“蛋殼”底層 噴涂纖維素防止雨噪聲、戲劇場的mls生擴散墻面、音樂廳grg生擴散裝飾板、歌劇院 金屬透聲裝飾網、歌劇院木裝飾板頂棚的混凝土覆蓋層、舒適的觀眾廳聲學軟座椅、座椅下 送風靜音均流風口、錄音室“房中房”彈簧減震隔聲結構、z型輕鋼減震龍骨輕震隔聲墻、 音樂廳的單側透明隔聲玻璃等。 1、前言 國家大劇院位于北京人民大會堂西側，總建筑面積15萬平方米。主體建筑由外部維 護鋼結構殼體和內部2410座的歌劇院、2017座的音樂廳、1040個座的戲劇院、公共大廳級 配套用房組成。外部圍護鋼結構殼體呈半橢球形，東西長210米，南北長1401米，高46 米，地下部分深-32.5米。橢球形屋面主要采用鈦金屬板飾面，中部為漸開式玻璃幕墻。橢 球殼體外環(huán)繞人

建筑聲學混響時間控制

一.室內聲音的傳播 1.反射與前次反射 聲波在傳播過程中，若遇到比它波長大的物體表面，便會產生反 射。當反射面比聲波的波長大很多時，反射規(guī)律與幾何光學相似，即 聲線的反射角等于入射角。 我們把聽到直達聲后50ms以內到達的反射聲稱為前次反射或早 期反射。由于哈斯效應，前次反射聲人耳不但分辨不出來，而且還會 將它當作直達聲的一部分，在主觀效果上增加了聲音的響度但又不會 影響清晰度。這也是為什么在室內講話時要比在室外講話聽起來聲音 響一些的緣故。 劇場與音樂廳的前次反射強弱程度是一個很重要的聲學條件，18 世紀在歐洲建造的一些古典音樂廳，以音質效果極佳而著稱于世，曾 使很多聲學家和建筑學家感到迷惑。但后來的研究和工程實踐表明， 一些優(yōu)秀的古典音樂廳，除了良好的聲擴散與適度混響之外，很重要 的原因是這些劇場或音樂廳的觀眾席有足夠的前次反射，尤其是來自 側向和頂棚的前次反射

廳堂建筑聲學效果預測的先進工具??音質模型測定 重要表演用廳堂，如音樂廳、甲級劇場或與甲級劇場同級別的廳堂必須進行建筑聲學設計。 對這些廳堂，采用模型測定預測其音質，可以保證獲得最佳的聲學效果，防止建成后出現(xiàn) 聲學問題而帶來損失。廳堂音質模型測定是世界上最前沿的廳堂建筑聲學研究手段，資料 研究顯示，有能力進行廳堂音質模型測定的國家有：中國、日本、美國、俄羅斯、德國、 法國、加拿大、澳大利亞、比利時、挪威、丹麥、意大利等。國內完成過高級演藝建筑實 際工程廳堂音質模型測定的單位有清華大學和北京市建筑設計研究院。 廳堂音質模型測定是建筑聲學設計的重要手段，有近100年的應用歷史，在我國有40多年 的研究歷史。模型測定應用了相似性原理，將模型按1:10比例制作，房間所有尺度縮小10 倍，測量時聲波波長同樣縮短10倍，即頻率提高10倍，在10倍頻率上選擇模型內的裝修 材料的

原廳堂裝飾不滿足建筑聲學設計,廳堂內存在音質缺陷,利用聲學原理并使用符合要求的裝飾材料進行重新裝修,改善聲場,提高廳堂的理想音質效果.

阻尼隔聲板在建筑聲學中的應用 聚茂聲學 當前，噪聲已成為一種主要的環(huán)境污染,建筑物的聲環(huán)境問題越來越受到人 們的關注和重視。選用適當?shù)牟牧线M行隔聲處理是建筑物噪聲控制工程中最常用 最基本的技術措施之一。所謂的隔聲材料是指把空氣中傳播的噪聲隔絕、隔斷、 分離的一種材料、構件或結構。材料一側的入射聲能與另一側的透射聲能相關的 分貝數(shù)就是該材料的隔聲量，通常以符號r（db）表示。理論上，任何材料、結 構都具有隔聲效果，凡是能用來阻斷噪聲的材料，統(tǒng)稱為隔聲材料。但是我們把 平均隔聲量超過30db的板材才稱作隔聲板。 要顯著地提高隔聲能力，可選擇高質量的隔聲層材料或者增加隔聲層的厚度， 如同等厚度的材料鉛的隔聲效果比鋼材好，或者增加隔聲層的厚度等。但由于建 筑結構承受荷載的原因，更多情況下只允許設置輕質隔墻。因而受各種條件的制 約，增加隔聲層的厚度，有時是不可能的。隔聲材料在物

《小房間聲學設計及建筑聲學處理》

我國地質調查9年以來，發(fā)現(xiàn)和評價一批大型、超大型后備勘查基地，新發(fā)現(xiàn)礦產地800余處，其中大型以上60余處，提交一批新增資源量，其中：銅3200萬噸、鉛鋅7800萬噸、鐵礦石7．6億噸、鉀鹽4億噸、磷礦石8、5億噸，形成若干國家級礦產資源基地雛形，有力地拉動了商業(yè)性礦產勘查。

3月22日下午，河南省找礦突破行動工作部署會議在鄭州召開。通過會議獲悉，“十一五”期間，河南省累計投入地質勘查資金46．24億元，開展各類地質勘查項目3896個，完成機械巖心鉆探292．4米、坑探21．8米、淺井4．31米、槽探78．33萬立方米，取得了·大批地質找礦成果。截至2010年底，河南省新發(fā)現(xiàn)了并查明了大型及以上規(guī)模礦產地29處、中型規(guī)模礦產地47處。主要礦產新增上表資源儲量：煤28．13億噸，

3月22日下午，河南省找礦突破行動工作部署會議在鄭州召開。通過會議獲悉，“十一五”期間，河南省累計投入地質勘查資金46．24億元，開展各類地質勘查項目3896個，完成機械巖心鉆探292．4米、坑探21．8米、淺井4．31米、槽探78．33萬立方米，取得了一大批地質找礦成果。

焦磚有兩種形式,一種是體積產生收縮,一種是體積產生膨脹,我們把體積膨脹的磚叫做面包磚。我發(fā)現(xiàn)同樣的原材料,發(fā)熱量也很合理的情況下,有好多磚廠產生的面包磚時多時少,有時一塊也沒有。后來我又給幾家企業(yè)做過試驗,把窯車中產生面包磚最嚴重的部位,從外表看烘的很好的一個磚垛全部拿掉,把邊部烘干的磚坯放入被拿掉的部位——事實勝于雄辯,緊靠該烘干磚垛四周沒烘

介紹了當一個電子聲學增強系統(tǒng)集成安裝在一個圍閉空間的建筑表面上時,在該場所整體中所體驗到的聲學狀態(tài),是由該系統(tǒng)與建筑表面之間的互動而產生的。描述了在配置建筑元素,以及構建電子聲學增強系統(tǒng)以滿足用戶和觀眾的期望上,每個場地都提出了不同的挑戰(zhàn),以及與獲得成功的結果密不可分的重要因素。